中国青年报客户端讯（中国青年报·中国青年网记者 沈杰群）日前，由北京市文学艺术界联合会、北京戏剧家协会主办，哲腾（北京）文化传播有限公司承办的2019年北京新文艺团体优秀戏剧展演在北京天桥艺术中心开幕。2019年距离新文艺团体力量初步形成已过去十个年头，“中国新文艺团体小剧场十年发展回顾与展望”行业论坛也成为此次展演重点内容之一。

　　中国演出行业协会小剧场专委会主任傅维伯回忆，2008年—2013年是戏剧发展生态很好、创作生命力爆发的时期，几乎每年有将近两三百部新创剧亮相小剧场。傅维伯指出，现在年轻的戏剧工作者数量有所下降。

　　“小剧场承载着承上启下的角色，我们未来的戏剧发展面临着困境。北京市文联、剧协一直办的北京新文艺团体优秀戏剧展演活动，不仅仅是一个展演，它对我们未来戏剧的发展起到了非常重要的作用。” 傅维伯说。

　　提及未来新文艺团体发展的方向，傅维伯表示，现在我们的戏剧需要更细腻、更有特质的东西，而不是概念性的东西。“我们的核心价值体现的就是真善美，把这个核心做足了，把更细腻的情感做足了，作品就会打动每个人。越细致，越细腻，越富有情感，就更容易引发每个人心底的共鸣”。

　　中国社会科学院文学所研究员陶庆梅指出，要做到新文艺团体的发展，不仅是北京文联、北京剧协事，国有院团本身也要做生态建设，肩负起文艺生态建设的责任，新文艺剧团和国有剧团不是互补的关系，而是良性互动的关系。

　　“舞台工作真的是又紧张又累，失之毫厘谬以千里，有一次演出错误达到八条，第一次看到剧场退场有五个人的时候，我的眼泪都出来了。我特别恨自己，我怎么做了剧场这个工作？”编剧和璐璐坦言，从事戏剧创作，有的时候单纯为了坚持。“写作的快乐远远比我后面做戏的快乐大很多，我说求你别改我的台词，我告诉你这个台词是什么意思。我的台词不是写在纸面上的，是我自己读过很多遍的，台词是有韵律的”。

　　在主题为 “新文艺团体十年来自身创作的现状与挑战”的论坛上，《文艺报》艺术评论部副主任、副编审徐健就新文艺团体与青年编导的扶植与孵化发表了自己的看法。

　　徐健提到，很多90后不断在为新文艺团体输入新鲜的东西，例如现在年轻人由于受到生活方式影响，会创作隐私的、个人化、碎片化的内容，这种表达的勇气也值得保护。

　　“年轻人激情永驻，有投入戏剧的梦想和理想在这儿，我们就要扶持，给予他们成长的空间，哪怕他们可能是稚嫩的、不成熟的，但是如果我们保护了他们的热情、激情，可能会极大促进他们以后的发展。” 徐健说。

　　本届展演的剧目方面继续推出了“2019十大新锐导演作品单元”，既有新文艺团体中耕耘多年、佳作频出的优秀人才，也有崭露头角的新生力量。

　　王翔导演的《五斗米靠腰》审视都市白领的职场困境、孙哲导演的《男保姆》关注老年生活的悲凉温暖；一弛导演的《三昧》以“疑似广播剧”的形式将一座老戏楼的历史变迁娓娓道来，陈飞历导演的《短打莎士比亚》则浓缩了三十七部莎剧唱念做打。

　　颜永祺导演的《我想我疯了》在科幻感十足的舞台上给出人性抉择的难题，王子川导演的《阴差阳错》在“另一度空间”里展现无奈小人物的幽默与相惜；黄彦卓导演的《爱在无爱城》与祖纪妍导演的《终成眷属》以女性导演视角解读莎士比亚；苏煜玮导演的《琴岛一号》与郭蔡雪导演的《爱·转机》则分别在童话时空与现实世界里探索奇妙的情感关系。

　　“当代小剧场戏曲单元”的十部戏曲作品多是近年新创的优秀剧目，包括粤剧《文广探谷》、黄梅戏《薛郎归》、肢体剧《上下》、京剧《痴梦》、昆曲《反求诸己》、昆曲《望江亭中秋切鲙》、绍剧《灿烂八戒》、豫剧《南华经》、儿童京剧《童戏社——超级小英雄》和戏曲元素话剧《一夜一生》，展示了新文艺团体对中国多剧种传统戏剧的重视和弘扬。

　　以上20部剧目将于11月至12月期间在北京的八个剧场联合展演100场，为首都观众奉献一台精彩的小剧场戏剧盛宴。

　　此外，在展演的节目手册中还有一个“2009~2018年小剧场剧目汇总”的环节，也是为本届展演特别策划的活动。所列剧目均是经过多方查证以及征集戏剧爱好者提供线索后收集整理出来的，在展演期间，这一汇总征集活动还将继续。

　　（文化副刊部编辑）

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